年迪士尼出品的《冰雪奇缘》满足了很多孩子对于冰雪世界的想象,六年之后,原班人马再度集结,《冰雪奇缘2》再度成为万众瞩目的焦点。在韩国,著名导演郑智泳甚至因为超高的排片率发起了议论抵制抗议活动,直言该片已经火爆到垄断电影市场的程度,由此看出对于这一热门IP的喜爱狂潮。
不过,在我看来,《冰雪奇缘2》再次陷入”续集魔咒”,以至于大部分“公主系列”迪士尼动画都不给拍续集的权利,而唯独对《冰雪奇缘》情有独钟,很明显是由于第一部取得了12.7亿美元的历史最好成绩。迪士尼对艾莎和安娜寄予厚望,不仅投入更多资源进行支持,更是全球范围内同步上映集中宣传,这种支持力度是空前的。
从目前的票房情况来说,确实表明这一超强IP无限潜力的商业价值。虽然从影院中不断传出欢乐的笑声看出孩子们的喜爱,但是对于陪同的大人们来说却不见得是一次令人难忘的震撼之旅。众所周知,高票房背后无疑是孩子们浓厚的观影期望,而不可忽视的是陪同的父母们,他们才是传奇能否继续延续的关键。
令人有些惋惜的是,电影中的插曲不再有《letitgo》中那般郎朗上口,影片长度也紧卡90分钟,在结尾将近10分钟的等待之后只看一眼的雪宝,满足观众对于这一经典人物形象的再次期待。因此,《冰雪奇缘2》在口碑上是失败的,目前不到4万人打出7.4分的豆瓣评分,随着观影人数的增多,预计评分还将下降。
对于这样一部全球现象级的电影来说,第二部作品没有延续第一部的辉煌,在宣传到位、档期毫无对手的情况下口碑下滑明显,显然和影片本身的质量有很大关系。下面,我就从这两部电影中的角色、主题、叙述表达三个方面来阐述下影片之所以不如前作的原因。
01、角色设定缺乏新鲜元素,没有凸显人物转变的内部和外部因素,缺乏推动故事进展的动力。
公主电影一直是迪士尼最有影响力的电影系列,不管是《睡美人》、《美女与野兽》、《风中奇缘》还是《魔发奇缘》、《花木兰》等,公主形象基本表现为温文尔雅、浓眉大眼、善良正直。
《冰雪奇缘》是对安徒生《冰雪女王》的改编,故事以阿伦戴尔王国中两位美丽的公主艾莎、安娜为主角,采用双女主的形式,艾莎具有操纵冰雪的能力,而安娜只是一个平凡的普通人。但是由于内心的恐惧,姐姐艾莎害怕伤害安娜,于是她选择逃避,而安娜则在克里斯托夫的帮助下,帮助姐姐面对真实自我,获得成长和快乐的故事。
如果单纯分析这个故事,其实并不复杂,无非仍然是成长主题,几乎每一部“公主系列”的电影都会涉及,可是在人物设定上,第一部下了很大的功夫,而第二部只是延续了这种风格。
以艾莎为例,最开始她的设定是反面角色,可是因为《Letitgo》这首歌曲的意境,作曲者扭转了所有人对于艾莎这个角色的人物设定,成功实现了反派人物的正面化,不能不说是一种机缘巧合,这首歌唱到“我是这里的女皇,满天飞霜像心里的风暴一样,只有天知道我受过的伤,不让别人进来看见。做我自己就像我的从前,躲藏不让他们看见。已被发现,随它吧,随它吧。回头已没有办法。一转身不再牵挂,我不管他们想说的话,任风吹雨打,反正冰天雪地我也不怕。这一点点的距离让一切变精致,曾经困扰我的恐惧会远离我回忆。现在开始让我看见,是我的突破和极限,不分对错没有极限,向前!”
这首歌唱出了女权主义内心由自卑到自信的过程,象征着艾莎由身不由自到反思不足再到坚定前行的勇气和责任。这首歌也说明艾莎的迷茫其实正是人生道路上每个人都会遇到的迷茫、挫折和不自信。
和艾莎相比,安娜的社会经验不多,很容易相信别人,于是影片中唯一的反派形象放到了王子汉斯身上,他利用花言巧语蒙蔽安娜真心,并且在危难时刻调转船头,目的仅仅是满足对于权力的渴望,将女性的情感玩弄在手掌之中,这样的人物显然让女性的觉醒更具意义。
还有一位最生动的角色就是克里斯托夫,他没有汉斯出身高贵,也没有汉斯一表人才,可是他却有一颗真诚勇敢的心,才子往往配佳人。克里斯托夫明明出身一般,怎么可以爱上公主呢?但是戏剧张力也正体现在这里,克里斯托夫的勇敢卓绝和义无反顾让观众们相信,真爱不在于出身,而在于那颗真诚的心,这种反传统的人物塑造手法特点鲜明,我相信即使是五六岁的孩子也可以理解其中的含义:汉斯那么坏,怎么能抵得上老实的克里斯托夫呢?
第一部这些人物的设定既符合生活中的现实,也没有丝毫的娇柔造作,因此给观众代入感极强,观众们会感同身受地体会到艾莎的难过悸动,安娜的奋不顾身,汉斯的奸诈狡猾,克里斯托夫的憨厚老实。从影片展现的效果来看,这部电影不亚于任何一部宫斗剧的观看体验。
再来看第二部,汉斯不见了,这就意味着阻碍安娜和克里斯托夫感情的最大障碍消失了。这时,真正考验两人的往往就变为了长久的陪伴。可是在人物设定上,这时克里斯托夫的老实忠厚反而成为了他的瓶颈和约束,影片的梗变为了克里斯托夫想要求婚,却一直有事情在阻碍。这种故事情节老套毫无新意,搞笑程度一般。因此想要让克里斯托夫成为亮点人物几乎没有可能,只能在安娜和艾莎身上做文章。
但是第一部两个姐妹情谊的升华无论是表现形式还是故事内容已经做到了极致,所以第二部必须要从故事情节上下手,于是由探讨人物内在转向了寻找一个未知的外部声音:自然之灵。并由此塑造出风灵、火灵、水灵、地灵这四种形象。
对于角色塑造来说,所有的情节都是为了塑造人物的需要,艾莎不再迷茫,安娜也不是那个单纯的小女孩,影片只能淡化处理她们第一部中出现的紧张对立关系,转而成了互相依偎,彼此鼓励的关系,这样的表现形式不再