“我特愿意干不安全的事，如果要安全我可以拍贺岁的喜剧。但作为一个创作者，一个导演也太没劲了吧，成钱串子了，我不需要那么钱。”
冯小刚说《芳华》是一部符合本自身气质的电影，由于和编剧严歌苓的成长经历相似，它是非常冯小刚气质的，是非常严歌苓气质的电影。浪漫而剧烈，有建设有破坏，也有时过境迁。
他曾经呆过的文工团，留在记忆里的是善良也是特别美好的。电影中的文工团即便是有残酷的部分，也是温暖的，虽然会流泪，也是被感动的眼泪。他说：“看不得善良被践踏，所有才要把它拍出来。但它在我里始终美的。”
“没拍之前在脑海里就出现过这种似有似无的光线，在光线里浮现出的一张张的脸，他们的笑容，他们的哭泣，他们舞蹈的身影，在我心里徜徉着波光淋漓的感觉，所以会把它拍的很美。在《芳华》里我放大了这种记忆中的美感。女兵吃西红柿、阳光下的白床单、女兵洗完澡湿漉漉的头发混合着肥皂香，坦克和 混合的味道、女兵的青春和钢铁装甲间强烈的对比，这些经历是生活的一部分，都是营养。它是从生活的土壤里长出来的，这个记忆是有根的，是有生活的。”
“电影是否能走到观众心里去，对这类型的电影来说是至关重要的。有些电影是不需要往心里去的，它就往你的眼睛，耳朵里去就可以了。像《芳华》这样的电影一定要往你的心里钻，往你的心里去，这是我坚持现实主义的一种创作方向。如果《芳华》能的到观众的认可，喜欢、感动、会感染更多的导演，希望有更多的导演把他们的船头拨向我们的现实生活，而不是逃离现实生活。”
“二十年电影历程，拍贺岁片喜剧的前十年和后面这十年走了一个不同的路，那个时候中国的电影市场特别的小，所有电影院都关门，改成了洗浴桑拿房、歌厅。在这种困境下开始拍所谓的商业片。后十年市场蓬勃起来了，大家都开始投身到商业片的时候，我跟大家走了一个相反的一条路，所以说叫‘逆流而上’，没有随波逐流，商业片也不缺我这一号。”
“我觉得能用影片记录中国的近代史，当代史，记录中国的发展成长变化。可以在我的电影里看到，比如说《大腕》，刚刚改革开放广告无孔不入的年代，在那段时期给人内心造成的一种恐慌不安的感觉，现在人们对无孔不入的广告已经适应了。比如《手机》，所有人都在用手机，但没有人想起拍手机，所以我把它拍了，它反应中国在那一阶段的状况。《一九四二》记录在那个年代中国人的生存状况。《唐山大地震》记录了国殇，死了几十万人。《我不是潘金莲》它对一个离婚案由于上层的层层推诿，把蚂蚁变成大象，这也是社会发展的一部分，所谓不担当。”
“《芳华》记录的七十年代，是我们代人的成长经历。表现这部分人的影片没有，大家看不到，能看到的更多是民国戏，清宫戏。看不到五十年代、六十年代的戏，这是不对的。我拍这些我觉得有意义，有价值。不管拍的好坏，通过这些电影可以看到，我们国家社会一步一步的成熟，一步一步的走到现在。我希望有更多的导演来拍这类型的电影。”
“通过《芳华》能感觉到很多观众很有兴趣看这样的题材。拍现实题材承担的风险大，比拍古装片，拍动画片，拍盗墓，拍鬼神，这些要危险，不安全。我特愿意干不安全的事，如果要安全我可以拍贺岁的喜剧，但作为一个创作者，一个导演也太没劲了吧，成钱串子了，我不需要那么钱。”
”现在的电影好多都是一把塑料花，假的。只有真实才是特别动人的。”
文字由有点意思编辑整理于冯小刚访谈
图片来源于纪录片《我把芳华献你》
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