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虽然一直

对中国古代的绘本插图很感兴趣，

但年轻的魏东

却无法下定决心开始创作。

我的大书年

“那时还是想要去画

完全属于自己的东西。

又考虑到一个故事有几十回，

不知道风格能不能保持一致，

也怕自己坚持不下来。”

谁想，这个念头一放就是20年。

一直没能实现的项目，

在种种机缘巧合下，

于今年重新与魏东相遇。

有趣的是，

在刚被告知这次电影合作时，

魏东正在和朋友喝酒。

喝完酒再去和帮忙牵线搭桥的

好友艺术家曾梵志讨论

《我不是潘金莲》项目的时候已近深夜。

夜访年

“当时觉得太晚了，想就算了，

梵志也没具体说什么事儿。

他只是说，你能来还是来一趟。

所以我就咬咬牙去了。”

我的私人会所年

“去了才知道，

原来是冯小刚导演

想要找一位艺术家，

来创作电影开头的画。

当时谈得很认真，但还是有点迷瞪，

回家睡了一觉第二天早上

恍恍惚惚的已经记不清了。

直到梵志发了几张相关照片给我，

我这才忽的想起来。”

我的琴师年

在“酒后再遇潘金莲”之后，

接下来的创作便有了水到渠成的感觉。

“到这个年龄之后却发现可以静下心来

做一些过去想做但没做的事儿，

我觉得这也是挺来劲，”魏东说。

6张画，不多不少；

直径60cm的画布，不大不小；

该有的都有了，

所有的事情都碰巧了，

作品就这么做成了。

不到两个月的

时间完成6幅作品，

每天画十小时以上。

由于时间紧迫，创作并非不辛苦，

但魏东却能享受其中。

画 张时手还有点没放开，

后来有了感觉，

就仿佛自己

已经和那些人物生活在了一起。

我的羊宝宝年

按照魏东的话说，

就是“情绪连贯起来了，

也格外享受在那种状态里的沉迷。”

虽然是以

潘金莲的故事为原型，

但相比于插图，

魏东更愿意这些画

被看做是一幅幅独立的作品。

他说自己也曾担心太过强调

故事性是不是会带来一些限制，

但在创作时发觉，

它们依旧是一幅幅独立存在的完整作品。

“最主要的还是要

把几个关键人物表现出来，

至于里面的服装

和道具是不是完全和宋代一样，

也并没有特地去追求这点。

导演给我的空间很大，我很感谢。

我的伴娘年

其实，

金瓶梅也是明朝人说宋朝事，

所以它的语言、社会关系

，也会有明朝的感觉。

我想，我作为一个现代人去表现它，

也会是件很有趣的事情。”

魏东这样说道。

我的波洛克年

你是一只鸟年

我的狩猎之旅年——年

我的鸭场年

我的高考班年

我的每一次呼吸年

我的当家菜年

我的白日梦年

我的离开水的日子年

我的课堂年

我的晚餐年

我的无法承受之轻年

我的一次强制飞行年

我的 只猎物年

我的生物课年

我的一款LV年

我的大学——年

倪瓒的树年

董其昌的花园年

我的春装

35.5cm×28cm

我的实习生

57cm×36cm

魏东早期的作品——《游戏》

一只兔子的忧伤

布面 61×45cm年作

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